【北京書法培訓(xùn)】楷書書寫10個法則

　　所謂學(xué)書法不學(xué)楷書，那你這書法算是白學(xué)了?？瑫鳛闀ㄅ嘤?xùn)的必學(xué)書法體系之一，對我們的書寫有著很大的幫助，今天我們要分享的就是楷書書寫的幾條法則。

　　第一條法則是，寫字要端莊平靜而重心準(zhǔn)立。

　　晉代書法家王羲之說：“凡是寫字貴在平正安穩(wěn)，首先是用筆的巧妙。有向下的筆勢，也有向上的筆勢。有傾向一邊的筆畫，也有歪而不正的筆畫;還有斜著的;從整篇看，有小的字也有大的字。有(長)高一些的字;也有(短)矮一些的字。

　　唐代書法理論家孫過庭說：“初學(xué)書法，字體的筆畫與字體章法的分布，但求既平安而又方正。”

　　明代書法家項穆說：“書法有三個要注意的地方：初學(xué)寫字時要注意防止不均勻和傾斜，繼續(xù)學(xué)下去后知道了寫字的規(guī)矩，就要防止筆畫與字體的不靈活或者出現(xiàn)呆滯現(xiàn)象。最終學(xué)的熟練后，要防止任意的狂涂亂造的怪現(xiàn)象和不守規(guī)矩的俗氣。

　　第二條法則是，字體形象舒服而上下平穩(wěn)。

　　王羲之說：“寫字的形象與氣勢不能上面寬而下面窄，如果這樣重與輕顯得不相配。字畫和字間的空白布置應(yīng)該遠(yuǎn)近均稱，上下合適。自然就會平穩(wěn)起來。

　　唐代大書法家歐陽詢說：“字的結(jié)構(gòu)有上下兩部分的，大多是(惟上重下)就是以上面為中心，而重在下面。上面輕的如頭上頂戴著裝飾物，如：疊、警、聲之類的字就是代表。書論《八決》里所說的如：人體長得均稱，上下比例協(xié)調(diào)。又不那么頭輕尾重，頭小尾大的。

　　唐代書法家顏真卿說：“想寫字先要預(yù)先心里想好字的形象，布置的筆畫讓它們平正穩(wěn)妥，或者有意外生出的體勢。令其有異樣的美感才是巧妙的書法。”

　　第三條法規(guī)是，字的輕重要平衡，左右要均稱。

　　歐陽詢說：“開始學(xué)寫字的人先要立意字的大體形象，橫評豎直的安排。對于筆畫之間的空白安排，務(wù)必均勻整齊。”

　　元代書法家陳繹曾說：“所有字的偏旁，都要讓它們狹窄而長，這樣右邊就有余地了。在右邊的也是這樣。觀察它們的輕重，使它們相符合而又相當(dāng)為最好。就是說大小輕重很平衡美觀。”

　　第四條法則是，布置空白要均勻合體顯得字畫清爽。

　　王羲之說：“分配筆畫的間隔距離，布置筆畫之間、字與字之間、行于行之間的空白，遠(yuǎn)近要均勻。”

　　清代書法家蔣和說：“布置空白有三點(diǎn)：一是字中的布置空白，二是逐字之間的安排空白;三是行與行之間的空白。開始學(xué)習(xí)寫字的分布，都必須停止在均勻的地方。知道了停止在均勻的地方，就要求有點(diǎn)變化。傾斜于平正，疏遠(yuǎn)與密切;參差著落在其間。”

　　歐陽詢說：“字有彼此互相對著的，也有互相背著的。各有各的姿態(tài)，不能出現(xiàn)差錯。”

　　第五條法則是，疏密符合，瘦硬得體。

　　歐陽詢說：“四面安排均勻，八遍都具備所需。短的長的合乎法度，(高的矮的比例恰當(dāng))粗的細(xì)的字畫要折中適度。”

　　王羲之說“要分配均勻點(diǎn)畫，遠(yuǎn)近互相需要。象耕種時播種一樣的有條不紊。研究其精細(xì)，然后再調(diào)和筆墨，讓筆的細(xì)鋒往來于紙上，疏密比較相符合。”

　　明代書法家項穆說：“人在寫字時在于得心應(yīng)手，千形萬狀，不過是說性情中正和諧。還有肥一點(diǎn)，瘦一點(diǎn)而已。如寫字要高矮合度，輕重協(xié)調(diào)勻衡。露在外邊的筆畫和藏在里面的筆畫都安排的合適。剛勁或者柔美互相配合好，就像人世間的看相一樣，不胖也不瘦，不高也不矮，才算是端莊美麗的人形啊!”

　　清代學(xué)者包世臣也說：“古代碑貼上的字體，大小很有相(徑庭)象狹窄的小路和寬廣的庭院同時存在。就像老頭用手?jǐn)y著幼小的孫子同行，高矮不齊卻是情意真摯，心痛的關(guān)愛著。”

　　第六條法則是，寫字連續(xù)不同而有所變化。

　　唐代書法理論家孫過庭說：“在有很多筆畫同時使用時，其形狀各有不同的地方。很多點(diǎn)畫齊放在一起，體勢互相沖突違背。(如蒸字下面的四點(diǎn)水的體勢就是這樣)”

　　隋代書法家智果說：“重復(fù)的筆畫就靠緊一些，就象呂、昌、爻、棗(異體字)絲、羽等字應(yīng)該左面緊窄一些，右邊寬一些。而森、磊、淼等字則應(yīng)以同等道理兼用安排。