草書有沒有章法？

　　書法培訓中我們都知道草書講究隨心隨性，雖然變幻莫測，難賦常形，但如果仔細的觀察也有其應(yīng)遵循的原則。下面我們以唐代孫過庭的《書譜》為例分享一些章法上的知識點。

　　(一)氣勢貫通

　　草書重勢，強調(diào)形勢合一，在章法上要能上下承接，左右瞻顧，意氣相聚，神不外散?！稌V》的貫氣主要靠上下字之間的欹側(cè)搖曳，揖讓呼應(yīng)，參差穿插，遞相映帶;有時靠順勢的露鋒承上引下;有時靠急速的回鋒以含其氣，在靜止的紙面上表現(xiàn)出動態(tài)之美。清·梁同書說：“氣須從熟中來，有氣則自有勢，大小長短，高下欹正，隨筆所至，自然貫注成一片段。”因此氣勢還需從用筆的精熟中來。《書譜》用筆以“爽利”見長，筆法精熟，信筆而書。“爽利”的前提是孫過庭必須對筆法了悟于心和嫻熟運用。這一方面說明他對“王字”的了解程度，另一方面也說明“二王”法度在他筆下的精準把握以及他書寫時的自信。若用筆滯凝，拘謹不暢，則必無勢可言，更談不上貫氣了。所以書法得勢才能得力，得力才能得氣，得氣才能得神。《書譜》全文3665字，一氣貫注，在神馳情縱、心手雙暢之間寫出了精氣神。

　　(二)錯綜變化

　　草書的錯綜變化包含用筆的輕重錯綜，結(jié)構(gòu)的大小錯綜，章法的疏密錯綜等。張旭《古詩四首》、懷素《自敘帖》皆極盡錯綜變化之能事，其章法常以“雨夾雪”喻之，如落葉紛披，令人眼花繚亂，又暗合規(guī)矩。細審《書譜》，雖是小草，但在營造大的章法時，可以看到安排的是一片一片的輕重組合變化。即一片輕靈的點畫組合中，其間一定交錯著一片厚重的、點畫剛猛而狼藉的塊面，形成滿紙盤旋飛舞、內(nèi)氣充盈錯綜變化的藝術(shù)效果，十分傳情，又十分浪漫。

　　(三)虛實相生

　　草書章法理應(yīng)“虛實相生”。“實”指紙上的點畫，即有墨的黑處;“虛”指紙上點畫以外的空白，即無墨的白處?！稌V》通過輕靈與粗獷的塊面巧妙組合，構(gòu)成虛實呼應(yīng)的變化。同時，孫過庭還運用了一些老到而沉著的“破鋒”起到調(diào)劑虛實的作用。線條粗細強弱的交替，筆勢開合聚散的變化，字形大小高低的錯雜，這一切都巧妙地構(gòu)成了虛實相生的章法效果，奠定了《書譜》文書雙絕的不朽地位。