書法培訓中筆速的幾種解讀(2)

　　頓卻：

　　此種狀態(tài)似巨流渦旋，蛟龍養(yǎng)目，貌靜實動，蓄勢儲銳。頓卻行筆速度表現(xiàn)為筆鋒著紙過程中的停頓。這種行筆貌似停頓，實際上隨著筆鋒著紙深度以及筆鋒角度的不同，停頓的“原點”正發(fā)生著微妙而深刻的變化。同時，頓卻行筆速度雖“停”，卻蓄勢待發(fā)，隨時將寫出下一筆畫來。所以，頓卻行筆速度，表面上、現(xiàn)象上是停頓，實際上則是在動，甚至醞釀著更大的動作。因此，頓卻是毛筆書法行筆速度不可缺少的狀態(tài)，且運用很普遍。因為，缺少頓卻行筆速度的正確使用，書作往往容易產(chǎn)生內(nèi)涵缺乏、線條無質(zhì)感等弊病，難以產(chǎn)生強烈的藝術(shù)效果和感染力。一般地講，頓卻行筆速度最大的特點，就是在靜態(tài)中求變化。頓卻行宅速度只是一種手段，目的是為了增加線條的厚重感和藝術(shù)感染力。因而，使用頓卻行筆速度時，一定要寓靜于動，通過較靜態(tài)的行筆速度表現(xiàn)出書法藝術(shù)的動感效果來。

　　拚搶：

　　此種狀態(tài)似魚躍龍門，餓虎撲食，驚心動魄，凌厲銳氣。拚搶行筆速度主要表現(xiàn)為，線條飛動凌厲，筆斷意連，讓人明顯感受到書者激越澎湃創(chuàng)作心態(tài)下的爽利、決絕的行筆態(tài)勢。”拚搶行筆速度較之疾厲行筆速度，更快更猛更激烈，甚至會出現(xiàn)線條的形斷。觀看書家運用拚搶行筆速度作書，給人一種暴風驟雨、電閃雷鳴般的感覺和印象。拚搶行筆速度大多比較適宜行草、狂草之類書體的創(chuàng)作。

　　當然，在其他書體中，這種行筆速度也時有出現(xiàn)。拚搶行筆速度，往往要求書者駕馭毛筆的能力要強，否則容易出現(xiàn)筆筆露鋒的弊病，給人以不沉著、筆墨基本控制能力欠佳等感覺。所以，初學者要慎重對待，不可隨意為之，可以將之作為一種行筆速度技法進行研究學習，創(chuàng)作時要待筆墨控制能力全面提高后再適當加以運用。拚搶行筆速度，一般要求筆鋒著紙深度要淺，有時幾乎是筆尖輕著紙面，且筆鋒角度以中鋒為佳。

　　屈折：

　　此種狀態(tài)似春蠶作繭，冬眠僵蛇，屈就成勢，以圖整體。屈折行筆速度是指在行筆過程中，為了整幅書作或整個字的完整、完美，仄起筆鋒，不頓不挫，不激不厲地“小心”運筆，以達到應(yīng)有的藝術(shù)效果。屈折行筆速度在折畫的書寫時，表現(xiàn)得最為典型。因為折畫是漢字書法里一種比較特殊的筆畫，行筆速度過快，易于造成鋒芒外露，外拓嚴重;過慢，則又可能造成過于肥大、比例失調(diào)等現(xiàn)象。因此，在使用屈折行筆速度時，要將筆鋒稍稍提起，仄起筆鋒，緩緩地折過，才能產(chǎn)生較好的效果。當然，屈折行筆速度不止在折畫中使用，用在其他筆畫上也能產(chǎn)生較好的作用和效果。屈折行筆速度所產(chǎn)生的含蓄，圓潤，連貫等藝術(shù)效果，往往為整幅作品增添巨大的感染力，令讀者為之傾倒和稱奇。

　　總之，行筆速度是書法學習創(chuàng)作中一個重要的技法要點，需要不斷學習、探索、實踐，才能逐步掌握。上面所述幾種行筆速度，不能孤立地機械地看待，而是必須將它與其他書法技法聯(lián)系起來，一起分析、研究、學習，否則，同樣難以達到預期的學習和創(chuàng)作目的。